两年前的七月，全国影院经历半年停摆后开始有序复工，令复苏后的中国电影市场成为全球翘楚。两年之后疫情再袭，银幕光影与大众生活的距离再度被迫拉远。但在这个艰难时刻，仍有那么一群人坚守放映、创作、制作以及学习一线，用他们的梦想延续光影之梦。
2022年“五·一”国际劳动节假日期间，电影频道《今日影评》栏目推出“电影人在春天”特别节目，抓取电影院、创作者、特效师、毕业生等横切面，以小角度、小切口折射中国电影行业所面临的挑战和锐意进取的态度，在电影产业偶遇逆风之时，与全行业同心协力，共待劲风重鼓船帆。
5月3日，《今日影评》主持人瑶淼走进某视效公司，一线对话视效艺术总监黄灿洲、视效制片何涛萍与视效资产师章凯，畅谈视效行当现状及难点，分享他们与电影全行业共克时艰的心声。
视效行业挑战重重
坚守初心迎难而上
尽管观众常用“五毛视效”调侃影视作品，但视觉特效仍是当下电影业最不可或缺的专业部门。《今日影评》主持人瑶淼走进的这家中等规模视效公司成立不到两年，曾承接《1921》《奇迹·笨小孩》等热门电影的视效工作。不过，何涛萍对《今日影评》坦言，这个行业流动性很大，“招人一直都还挺难的”，公司所面对的人才短缺、游戏行业冲击、项目反复、周期拉长等挑战，正是整个电影视效行业的缩影。
“我们其实都是有一种初心在，可能就像《奇迹·笨小孩》里的笨小孩，我们没有很高的天赋，就是认真和努力。”从业九年的黄灿洲向《今日影评》介绍，视效概念仍是比较新鲜的名词，前期也需要做足设计工作才能具体执行，如春节档电影《奇迹·笨小孩》让视效提前参与就很重要，因为要提前规划好易烊千玺在300米高空作业戏的概念图，再去同美术师配合搭楼层景观，再来将整体环境融合到棚内。
现实题材也需视效
设计思维仍待推广
可能很多观众都想象不到，《奇迹·笨小孩》这样的现实题材作品也需要视效参与。接受《今日影评》访问的章凯在从业的第一年就参与了《1921》的视效工作，但让他苦恼的是家人完全看不出他的努力结果。对此，黄灿洲笑言当时制作时没少挑他的问题。从自身从业经历出发，他继续对《今日影评》表示，自己只身来到北京就抱着做电影的执念，但在跟第一个组——《分手大师》时整整半年都没摸过摄影机，但还是凭在苹果箱上画的画让导演俞白眉发现，并将他推荐到好莱坞视效公司，进一步“打开新世界的大门”。
“我在好莱坞公司工作七年离开之后，还是想帮中国电影做点事情，尽微薄之力，能做好一点就是一点。视效公司不能单纯做执行，一定得有想法、有创意，得具备视觉开发的能力。”这样的推广，在现实面前难度重重。黄灿洲对《今日影评》坦言，很多制片方不愿意为视觉设计花时间与人力成本，但这个工作只能慢慢来，还好有郭帆这样的导演有做长时间准备的认知，“我觉得这个情况会慢慢越来越好。”中国视效在成长，视效人仍在努力将它变得更好。十年打拼，让黄灿洲在行业里找到了回家的感觉，未来的光影世界仍将有视效产业的梦想光芒。
2022全新出发，电影文化评论类日播栏目《今日影评》每晚19:45档于CCTV-6电影频道播出，周一至周日晚黄金时间，点亮你每一个光影之夜。
